這廂<拾泥記>

地圖與地理，是余光中書寫裡的主要意象之一，也是他重要的生命圖像。在政大舉行的「余光中先生八十大壽學術研討會」上，作家周芬伶與筆名蕭蕭的蕭水順，都強調余光中創作的這個特質。

 余光中的「星空，非常希臘」等是讀者耳熟能詳的詩句，他也有許多以地圖為名的創作，包括〈地圖〉、〈憑一張地圖〉、〈天方飛毯原來是地圖〉、〈兩張地圖，一本相簿〉等。周芬伶認為，余光中作品內的地圖，代表他感性、明朗、壯闊與陽剛的一面，

 事實上，余光中自稱「地圖精」，並曾說過他收集了兩百多幅單張地圖和廿多本中外地圖冊，建立起屬於自己的一套私房地圖學。余光中收藏地圖之外，還喜歡臨摹地圖，他認為從地圖可看出西方的帝國野心，也批判充滿西方凝視的地圖有何漏洞謬誤，堪稱是業餘的地圖學家。周芬伶認為，余光中對空間極度敏感，將夢與現實的地理完美結合，也容許兩者錯亂交織，這是他以文學的方式捕捉空間意象。

 蕭蕭則分析，一再在余光中作品裡出現的台北市廈門街、高雄等地，是地理，也是某種「地方書寫」。他的名作〈鄉愁四韻〉雖沒有明顯的地方指涉，但從其中可以看出，余光中與父母共同生活、位於廈門街的「家」。後來余光中赴高雄中山大學執教，高雄的海色、日影也成為他眷戀的主題。

 余光中對兩人的分析相當認同，也坦言周遭自然環境對他陶冶甚深，他自比為徐霞客，嗜遊成癖，靈感也由此激發。

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